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《斜阳》以二战后混乱苦闷的日本社会为背景，描写了贵族家庭的没落过程。

贵族出身的母亲和女儿和子由于经济上难以为继，遂迁往伊豆生活，母女二人相依为命，静静度日。不久被征召入伍的弟弟直治的归来，打破了原本平静的生活……

酗酒***的弟弟直治叠印出作者的早年面影，决心为“恋爱与革命”而孤注一掷的姐姐和子则凸显战争期间作者苦闷的精神世界……而母亲身上则隐约寄托着作者的贵族情怀和审美理想，好似穿过凄风苦雨的一缕夕晖，亦即“斜阳”的象征或化身。

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著者

太宰治（1909-1948） ，

本名津岛修治。日本战后无赖派大师，毁灭美学一代宗师。三十九年生命，二十年创作，五次殉情***，最终情死。中学时期成绩优异，对芥川龙之介、泉镜花的文学十分倾倒。代表作有《维荣的妻子》（1947），中篇《斜阳》（1947）、《人的失格》（1948）。

译者

林少华 ，

著名文学翻译家，学者。亦从事文学创作。曾任教于暨南大学、日本长崎县立大学和在东京大学从事学术研究。现为中国海洋大学外国语学院教授。兼任中国日本文学研究会副会长、青岛市作家协会副主席等职。著有《林少华看村上 村上文学35年》《落花之美》《乡愁与良知》《为了灵魂的自由》《高墙与鸡蛋》《微“搏”天下》《雨夜灯》。译有《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《奇鸟行状录》等四十一部村上春树作品系列以及《心》《罗生门》《金阁寺》《伊豆舞女》《雪国》《在世界中心呼唤爱》《阴兽》等日本名家之作凡七十余部，广为流布，影响深远。

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我越来越感觉我似乎可以把图像、经验和岁月都堆积在一起。除了重复本身，我感受不到其他的东西了。我感觉自己是永恒的，同时又觉得自己已经死了。就好像我母亲在我常做的那个梦里那样。从梦里醒来，有那么一会儿，我确定我母亲实际上就以这种双重的形式活着。

滑进社会的齿轮，逃避工作，同时享受社会赋予的权利，这就够了。这是一个如今这一代的年轻人，相信“每个人都有自己要吃的那坨屎”。对他而言，工作只是一种限制，除此之外没有别的意义。但凡有其他能活下去的办法，他就不愿意服从这种限制。虽然我承认学生时代的生活更丰富、更愉快，然而从事一项职业是我获得自由的条件。我写的书能否成功毕竟是一件说不准的事。这份职业后来依然保障了我的自由。

***还可以是某种持续的创作过程。这种新鲜的体验让他狂热，他因此对我越发依恋。本以为只是睡睡而已的关系逐渐变成了一段情史。我们都想把这段情史进行到底，当时我们还都不知道这意味着什么。

我感觉，我好像一直都没有从床上起来，从我18岁开始睡的那张床，但在不同的地方，跟不同的男人在一起，这些男人都差不多。

他让我脱离了我所属的那一代人，但是我又不属于他那一代人。

他下意识的举动和反应都受到了世代延续的缺钱状况的影响。他有一种足以应付日常生活的机灵。

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