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每次返乡总不忘到大调曲子窝去“熏”一下。不仅仅是因为一直持续关注、研究大调曲子，更重要的是在大调曲子的唱奏和研究中，找到了一种乐趣——快速地在局外人和局内人之间转换并不断地有新的体会、发现，此书就是其成果体现。多个视角、多个维度去看待大调曲子，尽可能认知、发掘大调曲子及其所属中国传统音乐中被掩盖和未被发现的特质，既是解读尝试，也是后续研究的方向。虽嫌视野不够宽广、理论分析不够深入，但其中的独到之处，也许可为同行们提供一定的借鉴和参考。

前言 .......................................................................... 1

大调曲子源流研究的构想 ............................................. 23

大调曲子源流初探 ...................................................... 29

大调曲子传入南阳时间考辨 .......................................... 45

板头曲的来龙去脉 ...................................................... 63

大调曲子中的三弦 ...................................................... 90

浅谈河南大调曲子板头曲 三弦演奏的若干特点 ..............108

大调曲子雅集性研究 ..................................................121

雅集型乐种特征论 .....................................................134

三弦独奏板头曲《打秋千》的重音及演奏 .......................153

丝竹置换及其意义 .....................................................160

新媒体在“非遗后”时代的有限作用 .............................172

空间生产理论视野下的口传心授 ...................................183

参考文献 .................................................................202

附录 .......................................................................209

李海萌，字木之，音乐文化学者，器乐演奏者。

副教授，研究生导师，湖北师范大学音乐学院副院长，湖北省非物质文化遗产研究中心（湖北师范大学）主任。中国民族管弦乐学会笙专业委员会常务理事、三弦专业委员会常务理事，湖北省黄石市民间文艺家协会副主席。

童年启蒙于笙，继而转习三弦、京胡等其他乐器。现致力于音乐人类学、非物质文化遗产研究和民族器乐演奏实践，倾向从学理上探究器乐演奏的艺术表现与传统艺术的传承。在各级各类刊物上发表论文30余篇，出版专著《阳新采茶戏彩调研究》《木之民乐作品选》等3部，主持参与省级各类项目10余项，创作作品《崂山道士》《天女的敦煌》《悖》等获多个奖项。

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书籍介绍

每次返乡总不忘到大调曲子窝去“熏”一下。不仅仅是因为一直持续关注、研究大调曲子，更重要的是在大调曲子的唱奏和研究中，找到了一种乐趣——快速地在局外人和局内人之间转换并不断地有新的体会、发现，此书就是其成果体现。多个视角、多个维度去看待大调曲子，尽可能认知、发掘大调曲子及其所属中国传统音乐中被掩盖和未被发现的特质，既是解读尝试，也是后续研究的方向。虽嫌视野不够宽广、理论分析不够深入，但其中的独到之处，也许可为同行们提供一定的借鉴和参考。